Un jour de 1964, je pense, je lus que les Grecs de l'Antiquité décoraient leurs amphores, non pour la postérité, mais pour inciter le consommateur à acheter le vin qu'elles contenaient. De là j'ai réalisé que le contenant est toujours fonction du contenu et que primitivement le contenu prime toujours le contenant. Contenu-contenant, message-langage, fond-forme, même combat.
Pour matérialiser le concept, je fis des moulages intérieurs de contenants. Soit des contenus de bouteilles, paquets de cigarettes, de café, appareils photos, armoires.
C'est un travail de romain que de gâcher vingt sacs de plâtre et de les verser seau par seau dans l'armoire en montant sur une échelle.

En 1970, invité à participer à l'expo Environs Il à Tours, j'annonce que je ferai quelque chose. J'y arrive en train le 7 mai à deux heures du matin et je m'écroule dans un hôtel. Le 8 au matin, je vais acheter un pistolet à amorces d'un aspect réaliste. Je passe voir les organisateurs, je leur dis mon projet et leur demande de convoquer la presse. Vers 15 h, je monte dans un autobus, deux minutes plus tard, je braque le chauffeur et lui ordonne de tourner vers la bibliothèque où il y avait l'expo. A la différence d'un avion, un car peut s'arrêter en plein vol, surtout s'il y a un agent de police à côté. Bref, arrrestation. Poste de police, fouille (à poil) interrogatoire.

En été 1975, Claude Viallat et Pierre Alain Hubert organisent au stade Vallier à Marseille une action, en principe, non stop, intitulée : "Les Six Jours de la Peinture". .
Pendant les cinq derniers jours, je joue “La paranoïa de l'artiste" en me recouvrant petit à petit de pansements et en accusant, tantôt l'un, tantôt l'autre, de m'avoir bousculé, frappé, jeté à terre etc... Je joue “La paranoïa de l'artiste" en me recouvrant petit à petit de pansements et en accusant, tantôt l'un, tantôt l'autre, de m'avoir bousculé, frappé, jeté à terre etc...
A la fin, je me suis redressé et ai offert à boire aux participants.